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秒速时时彩将聚焦在水墨市镇的制造假的热潮,

  “其实,这么多年的打假过来,我们没有一场算是真正意义上的赢。”

秒速时时彩 1 中国画学研究会创始人之一金城作品

  来源:筑龙建筑设计ID:zhulongjz

秒速时时彩,  在艺术家史国良看来,从90年代艺术品市场的兴起后,带来不仅是艺术品的价值高点,也催生出这些巨大利益背后的造假热潮。

  来源: 北京商报 齐建秋

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  雅昌艺术网本年度的“艺术315”将聚焦在水墨市场的造假热潮,通过雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证(CARS)的大数据,发布了合作水墨艺术家的造假榜单,通过假作占比以及造假数量进行数据的统计并梳理,分析其背后的原因。另外,通过史国良《金秋》造假案的宣判来探讨鉴定“话语权”问题,同时让这条造假售假的产业链,引起大众的深刻认知。如何借助法律和鉴定机构,联合艺术家以及市场参与者共同打造一条“反伪”战线。

  文人雅集是文人之间的群体性艺术活动,著名的书画雅集活动有宋代王诜等人的“西园雅集”,明代董其昌等人的“画中九友”,清代卢见曾等人的“虹桥修禊”。

  公望美术馆

  水墨市场的造假热

  及至晚清民国初年出现了一些有影响力的书画会活动,如宣统年间钱慧安、倪田、王震等的“豫园书画善会”,民国时期陈定山、孙雪泥、钱瘦铁组织的“中国画会”,李叔同的“文美会”,杭州吴昌硕为社长的“西泠印社”,北京金城为首的“中国画学研究会”以及后来他儿子金开藩所创立的“湖社”等。

  再造一片富春山水

秒速时时彩 2当代水墨艺术家(在世)假作占比数据图(数据来源:雅昌艺术网)

  这些书画家的集会,渐渐走向社会化、团体化,拥有自己的理想和社会目的,不再是文人书画家封闭的小圈子,这些自发成立的民间书画家社会团体,在当时都被统称为画会。

  公望美术馆建在黄公望的故居富春江畔,与背后的富春山融为一体,仿佛重现了《富春山居图》的美景。美术馆与咫尺之遥的富春山水互相辉映,以“三远法”造境,以山水立馆,再造了一片山水。

  通过雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证(CARS)结合的数据显示,在鉴证备案专场认证以及线上鉴证中,总结出此份当下在世当代水墨艺术家的市场“造假率”TOP10。在榜单中,任重、冯远、王镛、何家英、崔如琢、袁武、方楚雄、唐勇力、王明明、史国良,十位艺术家的作品成为造假“重灾区”。其中,半数艺术家的假作占比达到了50%以上,任重作品的造假率更是达到了66.31%。

  画会是居于那个时代的民间艺术团体,有自己明确的宗旨和章程,有一些现代美术协会之类的雏形,但那时的画会又不单单是个书画家的艺术协会,它有时制定一些条例用以约束规范着书画家道德、情操、社会和经济活动。

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  从市场内流转的作品看,唐勇力、何家英、任重三位主要为工笔画创作,王镛作品还是以书法为主,有少部分水墨山水。冯远、崔如琢、袁武、方楚雄、王明明、史国良则相对侧重用写意创作,冯远、史国良、袁武主要为人物画,崔如琢、方楚雄、王明明为山水、花鸟类作品。

  画会一般由会长、副会长、执事(相当于秘书长)组成领导层。领导层由全体画会会员推举产生。加入画会需要遵守画会章程,并由两名画会成员推荐,附上作品送领导层审批,并需一致议论通过才能成为画会会员。画会具有清高廉洁的会风,《上海通志馆期刊》(香港龙门书店,1965)介绍说,其时的会风是“诸子到会,只备清茶一盏,其余未敢供应,以节浮费而重善款”。画会强调的是切磋技艺,体现的是集体精神,重视的是慈善事业。特别是上世纪二三十年代中国画会数量最多,不光有传统中国书画家的团体,而且还有西画家、漫画家、工艺美术家的团体。没有统一的画会模式,艺术团体和画会的众多证明了当时艺术思想的活跃。

  “富春江还在,江两岸的山还在,山居何在?我们还是否能在山水之间、天地之间,怀抱对自然的谦虚态度来生存?”带着这些自我提问与对中国山水画的感受,设计师王澍与他的团队用一个多月的时间,走遍了黄公望笔下风景的290多个村庄,从仅存山居原貌的20个村落里找寻到了灵感。这是他荣获普利兹克奖后所创作的最大规模的作品。

  从当下水墨市场看,主要的推手还是在于崔如琢、何家英、袁武等这些40后和50后艺术家,来带动市场的整体价值走向。市场占有率也与作品在市场的投放量成正比,相对应的,也会有更多的假作混入市场。原因在于,他们的作品在市场中已经被经营多年,王明明、史国良、冯远、王镛也都是拍场常客,在一二级市场都有较为广泛的藏家基础,在价值上的波动相比年轻一代更有“保值性”。此外,60后和70后艺术家作为第二梯队也正在培育和扩大自己的市场基础。随着藏家对于年轻艺术家作品的了解和认可,也带动市场的提升。

  当时的上海是画会数量最多的地方,北京的画会活动也相当频繁。北京是闻名中外的古都,也是政治文化中心,传统书画的遗存最为丰富。全国各地的许多画家、学者、名流都汇集于此,溥儒、萧愻、陈衡恪、金城等都是当时的代表人物。金城的“中国画学研究会”主张的是维护传统,保护国粹。在研究会里学术的气氛似乎更浓一些,虽然也有为画家卖画提供便利的举措,但终归不是一种主动的意识。许多年以后“中国画学研究会”及其后身“湖社”仍被京津一带书画圈内的人习惯上称为北平画会。

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秒速时时彩 5当代水墨艺术家(在世)假作数量统计(数据来源:雅昌艺术网)

  清末民初的海上画派重要画家杨逸在其所著的《海上墨林》(1920)一书中对上海“豫园书画善会”的创立、活动及规矩做了一些记述,如:“书画之余,籍可纵谈今古”,参加画会的画家润格要“公定润例”,凭借画会的名气,画家承揽活动所得的润笔要“半归会中,半归作者”,而这半归会中的润例是要“存庄生息,遇有善举,公议酌拨”。画会对画家的创作水平和市场知名度也给予了充分的尊重,“如遇指名专件,仍照各人自有润例,概归本人,与会无涉……”

  苏轼的《题西林壁》写道:“横看成岭侧成峰,远近高低各不同,不识庐山真面目,只缘身在此山中。”公望美术馆,就是一座可以横看纵看、可以远观、可以进入的建筑。来到这屋顶上已经忘了建筑有多高,好像站在巅峰,头顶只有天……这是一件反地标建筑,人们可以更谦逊地面对自然。

  从当前雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证(CARS)进行的假作数量统计看,史国良、何家英两位艺术家的假作已经超过千件,超过五百件的共有6位。就这份数字统计看,如果结合史国良、何家英他们作品目前平均的市场价格,那么这千件的假作制造出的“伪收益”已经达到几千万,甚至上亿元。

  从这些规矩中我们可以看出,画会有团体概念,有文人雅兴,有社会意识,有对画家作品的市场保护。画家在一起除了切磋画技,还可以交流学问,每个人的润例大家评议而定,尽可能地符合实际。依托画会得到的收入要有一部分留储于会中,遇到慈善事业,大家共同参议如何投入这些款项。知名画家特别被邀请所创作的作品所得润例尽归本人,保护了画家创作的积极性,也避免了平均主义,提倡了竞争意识。

  地址:浙江省杭州市富阳区

  在这样的情况下,造假分子一边继续加大对这些40、50后艺术家的高估值的作品进行仿造,谋求高额利益,另一面对新兴的年轻艺术家提起注意,抓住市场热点投放假作。虽然当下的作品价格还有差距,但是不妨制作一批留作备用。而对于鉴证来说,打假主要聚焦的还是这些老艺术家,造假者对技术、风格、手法研究的更为透彻,藏家了解程度深。相比来说,年轻艺术家的作品还没有完全成熟,造假更容易蒙混过关。

  画会在书画家群体里倡导礼义廉耻精神,要求艺术家自重,要求客户必须尊重艺术家的人格,书画家接受订件按劳取酬,也要按规定行事,如“寿屏不写”,这是因为此类活计中多有阿谀之词,有损艺术家尊严。“诔文不书”,也是怕有不实之词。“市招不应”,按现在的话讲就是怕有虚假广告让艺术家名声受累。

  开放时间:周二至周日 9:00~17:00

秒速时时彩 6史国良鉴证备案作品

  画会是那个时期书画家的民间艺术团体,也是带有商会性质的经济团体,它是自由地、自发地为书画家组织的带有双重功能性质的社团,对近现代中国美术事业和书画市场的发展有着后人不应忘记的贡献。

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  在2017年中国嘉德香港秋拍中,王明明2016年创作的《兰亭修禊图卷》以1090.25万港币成交,是其个人拍卖记录的第二高价。冯远2001年作《金陵红楼十二钗》在2017年北京保利春拍中以552万元成交,超最低估价2倍多,创其拍卖记录的最高价。任重是榜单中唯一的70后艺术家,从近年的市场看,随着个人展览类活动的宣传推广,作品在市场流通量也有所增加。2017年北京翰海秋拍中,任重2017年作《秋林敲句》以322万元成交,超最低估价近三倍。

  民国时代社会动荡、经济萧条,但中国书画界却出了一批名家,他们在中国美术史上书写了不逊于古人的光辉灿烂的一页。那个时候没有庞大的美术家协会,更没有书法家协会,只有清贫的、廉洁的、民主的画会。而在这些画会的组织者、参与者或有关联者中却涌现出了一批如吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大千、溥心畬、于非闇、吴湖帆、陈少梅等在中国美术史上永镌史册的名家大师。每念及此,感慨不已,唏嘘不止。

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秒速时时彩 9何家英鉴证备案作品

  (作者系著名艺术市场评论家)

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  如此,对应这些热点艺术家的市场占有率,其中的利益空间可想而知,这也是造假者极力要分一杯羹的力量源泉。随着制假售假的泛滥,成为多少艺术家共同的“心头刺”,多少买家曾掉入的“深坑”,而对于那些造假者来说,一次成功就可以换来成本的数倍、数十倍的金钱,这样的诱惑不妨一试,为了降低风险度,他们也因此不断拓展着这条造假、售假、拍假产业链,愈战愈勇。

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  谁有鉴定话语权?

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  2014年7月,藏家李先生与张先生协商购买一幅署名为史国良《金秋》的画,买画当时,他就这幅画的来源情况详细询问了张先生。张先生说画来源于史国良本人,不是市场上的画,绝对保真。两人商定的价格为72万元,双方到银行办理转账手续,李先生支付70万元,并写下欠条。欠下的2万,稍后结算。在交接画时,李先生再次重申画要绝对保真,如果有问题会回来找他,张先生也答应了,在画的背面签了名以示负责。

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  买完画的当天晚上,李先生将画的照片发给一位朋友。朋友说认识史国良,让画家本人看看对不对,而史国良看了图片认为是假画。第二天,李先生立即赶到张先生家要求原额退款。此时,张先生继续认定画作为真,不同意退款,形成两人的纠纷。

  木心美术馆

秒速时时彩 14伪作《金秋》在庭审现场展示

  “风啊,水啊,一顶桥。”

  2015年6月,李先生报了警,他与张先生去到双榆树派出所参与调解,但依旧没有结果。等到2017年2月,李先生找到史国良,亲自让他对这幅画进行鉴定。史国良在认真察看了原画之后,写下了“此幅署名金秋的作品是仿制本人同名作品之伪作”的鉴定意见。

  木心先生本人一生都追逐美、审视美,甚至挑剔美,但他在临终的时候看到设计稿时说:“风啊,水啊,一顶桥。”于是,乌镇环湖而造的木心美术馆落成,由陈丹青任馆长。美术馆设计遵循木心先生生前喜欢的简约美学,由建筑大师贝聿铭弟子冈本博等人设计。馆内乱石与野草呼应,疯狂又典雅。

  在各方调解失败后,2017年7月,李先生正式向北京市海淀区人民法院提出诉讼,要求张先生返还购画款70万元并承担相应利息。

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  庭审中,被告张先生的委托代理人否认了被告在买画当时所说的“保真”一事。他提出:“李先生作为字画展商,对字画及古玩有一定的鉴赏能力和专业水平。而被告也只是普通书画爱好者,没有任何专业水平和能力向原告保证和承诺字画的真实性,因此原告应当预见有可能购买到假货或赝品的风险。”

  木心曾说:“我的美术馆应该是一个一个的盒子,人们可以听着莫扎特音乐从一个盒子走到另一个盒子。”正因为有了木心诗一般的心愿,现如今我们才得以看到,跨越了乌镇元宝湖水面,与水中的倒影相伴相随的木心美术馆。所以,看在莫扎特的面上,善待这个世界吧,善待这些美得不像话的美术馆。

秒速时时彩 16史国良出席庭审并出具真迹图片

秒速时时彩 17木心虽“逃走了”,可是我们可以去美术馆找他……

秒速时时彩 18史国良鉴定作品

  地址:中国浙江乌镇西栅景区

  作为原告证人,史国良本人也出席庭审,他在现场直接出示了真迹图片,并指出假画种种弊病。“这张画整体比例就不对,人物的头和手都太小,小孩子的头是个片儿,里面没有结构。这个狗没有脖子,问题比比皆是。这样子的假画,在潘家园就卖三百到五百块钱,仿画的人画的非常拙劣。”史国良还提到,《金秋》是自己在90年代末到20世纪初创作的,只画过一次,原作在山东藏家手中。现在以《金秋》为母本的假画制作非常多,成了造假重点。

  开放时间:夏令9:00~17:30, 冬令9:00~17:00,周一闭馆。

  通过原告提交的国画《金秋》、银行凭证、《双榆树派出所报警调解约定》、史国良证人证言、被告提交的欠条以及开庭笔录等证据材料。法院认为,原告向被告支付价款,被告将国画《金秋》出售给原告,双方形成了买卖合同关系。

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  法院以被告当时在作品背后的签名,驳回其“不保真”陈述。因实际《金秋》并非史国良所作,故“双方买卖合同的货物质量存在重大误解。因重大误解订立的合同,当事人一方有权请求人民法院撤销。合同撤销后,因该合同取得的财产,应当予以返还。”

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  法院依照《合同法》以及《最高人民法院关于适用<中华人民共和国民事诉讼法>的解释》的相关规定,判决原告胜诉。原告需将画作退还给被告,被告则要退还70万元,同时要赔偿期间的利益损失。

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  这份判决更是经艺术家本人鉴定取得的首次胜诉。

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秒速时时彩 23史国良鉴证备案作品 

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  “在艺术品等较为特殊的商品买卖过程中,是否应当‘保真’的问题,由于上述行业在长期的交易中形成了一定的‘行规’或者交易惯例,往往使得设计此类问题的交易存在一定的争议。”对于《金秋》造假事件,TA知产娱乐法团队李景健律师做出回应。

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  “但是在法律上来看,我们认为,如果在艺术品交易过程中,如果卖家进行相对明确的保真承诺,那么如果交易的艺术品被认定为赝品,那么买受人可以通过欺诈等合同法上的理由要求撤销合同。但是如果出卖人并没有做出保真或者类似的承诺,那么司法审理中,将会有可能更多地考量艺术品交易中的交易惯例、行规,而维护市场交易的相对稳定性。”李景健律师进一步谈到。

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  遗憾的是,这场官司并没有终止。

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  被告张先生没有认可此次的判定,提出继续上诉。以“任何未经一定司法程序认定的个人与机构出具的鉴定意见均不具备法律依据”为由,认为史国良的身份未经过司法认定,所以鉴定结果不具法律效力。

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  史国良在朋友圈点名的“假画”

  树美术馆

  “他们对我的画有多少了解呢?书画真伪是不是真的懂?根本无法鉴定。”对于这样的“反告”,史国良有些气愤。

  与“大自然”完美融合

  他曾提议以中央美术学院(微博)、中国画研究院、北京画院作为鉴定机构进行作品确认,但法院还是予以拒绝。所谓“具有资质的第三方鉴定机构”,指的是公安部有关笔迹鉴定部门。

  树美术馆被誉为“天堂美术馆”,现在甚至已经成为北京宋庄地标式的建筑,由年轻的建筑师戴璞先生设计,通过真实的材料和纯净的空间,将自然光,绿植和水体完美融合在一起。庭院内没有一丝余波,平静的水面会帮你过滤掉外界繁杂的心绪,静下心享受这里的展览。或许这就是设计者的初衷,就像树一样归于大自然,进行“光合作用”、“有氧呼吸”。

  “真心喜欢你画的或者当成投资行为也好,当发现挂着我名字的画去欺骗别人的时候,我觉得我有一种责任感,我开始拿起武器打官司。当时很艰难,受到很多的非议,甚至一度要封杀我。他们说史国良随便的打假扰乱了正常的市场秩序,影响了大家的利益,所以要封杀他。”

  地址:北京市宋庄北部中心区域

  “真假画加在一起可能都会说是我在这一年的成交额,有多么的高,其实完全到不了那种程度,因为很多假画在里面。更多的伤害在哪儿呢?人们会算一个市场平均值,如果把所有拍卖行的作品的成交额、成交数来平均的话,我的画就很便宜了,不能真实的反映我在市场上的价格行情。但基于法律没有限制拍卖行拍假画的问题,成为当下监管的缺口。”何家英谈到。

  开放时间:周二至周日 10:00~17:00

  在监管不到位,艺术品市场伪作泛滥的当下,当造假、卖假、假拍、拍假环环相扣,形成一条产业链时,危害的影响力更会加倍。

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  当造假成为一条产业链

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  去年在公安部门的合力侦办下,破获了一起制贩假冒名家书画作品的案件。通过央视新闻的报道,将一条艺术品造假的利益产业链向社会公众曝光,让整个艺术圈为之震动,对造假的手法以及市场买卖运作有了更加明晰和深刻的了解。

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  案件首先梳理出造假者与买假者人之间的脉络关联,造假者凭借自身对名家书画特点和技巧的深度掌握,同时辅助印章的仿造以及宣纸、笔墨的匹配,完成作品仿造,随后向买假者出售,流入一二级市场。在仿造过程中,造假者之间也进行相互的“书与画”合作,并联合鉴定人进行辅助指导,使得作品的仿真程度大大更加。

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秒速时时彩 37史国良 饮马图  2003年

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  在利益分配上,造假者会根据合伙人的人脉、能力的大小约定不同的分成比例。对于能将作品卖出高价的中间人,通常会分给他们成交款的40%—50%作为酬劳,其他合伙的造假者再进行分配。此外,在卖假者的不断转手之下,假画的利益也层层上升。

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  那拍卖行又为什么会参与到买卖假画的链条中来呢?据调查,有些是因为仿制的字画水平非常高,拍行的工作人员甚至鉴定人员都难以辨识,还有的则是一些不正规的小拍行因为征集不到真迹,但为了维持运转,而知假卖假。

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秒速时时彩 41北京琉璃厂

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秒速时时彩 43北京潘家园里各种古玩地摊

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  由于造假技术的更新换代,许多鉴定方法刚刚被研究出来,就被升级后的造假手段迅速反超。走在北京的琉璃厂、潘家园,还不时会有人在街边询问“进来看画吗?要不要买画?想要啥样的,我这里都有。”相对于以往低级的造假手段,现在的造假学问做的要深多了。

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  这次的案件中也揭露出当下造假贩假主要的包装手段。

  民俗艺术博物馆

  第一,真款假画。即把著名画家的不值钱的书法或者画作的题款裁下来,然后重新补上一幅值钱的或者好卖题材的仿作,再由裱画师傅把两者拼接装裱在一起,鉴定人员如果不通过特殊手段,很难发现这是拼接的假画。

  青瓦连绵的“坡上茶园”

  第二,骗取、购买鉴定证书。造假者把价值比较高的仿作,拿到拍卖公司,编造作品流传故事,骗取家属的认证,甚至请一些名家在仿作上题跋,以增加作品的“真实性”和“含金量”。

  民俗艺术博物馆坐落于中国美术学院校园内,原场地本是一座山坡上茶园。设计的初衷是要建造一座可以从地面上感知得到的博物馆,各楼层沿着坡地的起伏形成连续的空间。从外观来看很像近代青瓦房屋连成一片的景观,每个单元都有独立的屋顶,在外观上唤起人们记忆中鸟瞰村庄时青瓦连绵的景象,唤醒人们对匠人精神的情怀。

  此外还有PS与艺术家的合影照片、制造假的出版画册等造假手段来迷惑买家。

  地址:杭州市中国美术学院象山校区

秒速时时彩 46史国良点名指出的“假画册”

  开放时间:周一至周日9:00~17:00

秒速时时彩 47史国良真迹(左)与伪作(假)对比

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  “要不要史国良的画,你要买什么时期的,是出家时期、军艺时期,还是北京画院时期?前面加白粉还是后面加白粉的。造假的人研究你比想象的还要细致。”史国良说。而这些假画贩子根据不同的题材和等级层次给出报价。再者,利用人们“贪便宜”“捡漏”的心理,蒙骗买家用低价买到所谓的“真迹”。

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秒速时时彩 50何家英 百合依依 2015年作 纸本水墨

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  对此,何家英也谈到自己有关作品鉴定的经历:“复制品在当下依旧很多,但找我鉴定的复制品并不多,因为可以通过科技手段验证。但光看图片在给别人鉴定的时候,我往往都要坠上一句就是要谨防复制品,图像是我的,但是不是原作就不能保证。”

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  而对于其他人工性质的仿品,如何鉴别?何家英说:“我的画主要还是一个神韵的问题,更多的是从自己画本身的特点去鉴别,因为我的画控制力很强,如果不以一种很富有灵性的心情只是单纯的模仿技术的话往往就掉入陷阱,画出来比较死板,笔墨也不自然。有一些作品你让我重新再画一件我都不一定比原来的好,所以让别人来复制的话恐怕就更达不到要求。”

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秒速时时彩 54何家英鉴证备案现场 艺术家本人鉴定

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秒速时时彩 56艺术家对作品真伪签字认定

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  “因此造假者的突破口往往是在仿早期的一些不成熟的作品。看到那些东西的时候先不要排除是真的可能性,是不是我早期画的不太好的东西,然后再慢慢甄别,特别是要找到有致命伤来确定不是真的。所以在手机上看图像的时候容易被蒙蔽,我一般都是要看原作,因为之前是出现过差错的,在手机上大概一看觉得有过这张画就简单判断是真的,后来人家从拍卖会买来之后,一看原作是假的,这样对藏家的伤害比较大,就遇到这种时候,我可能会给人家重补一张然后把这张假作毁掉。”

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  法律·鉴定机构·艺术家 如何打造“反伪”战线

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  “从长远的角度看,我们活着的时候,藏家还能够不断地找到我们鉴定真假,我们也会不厌其烦地做好这方面的服务,直言不讳地来判断真假。于我而言尽量在鉴定方面尽自己的能力去完成,一个电话、一条彩信、一封邮件,我都会回复。但是将来一旦我们这些艺术家作古的时候,拿什么东西来判断真假?当然画的真假主要还是要从画的水平上来区分,但是有多少人能够有这种鉴别力?懂得什么叫好什么叫坏呢?所以这还是一个大问题。”对于以后长久的鉴定问题,何家英表示了担心。

  龙美术馆西岸馆

  史国良呼吁:“把鉴定权还给艺术家,在世艺术家有鉴定自己作品的权力。如果作品有纠纷,艺术家撒谎,这个责任要让艺术家本人承担。”

  工业时代特有的建筑

  如此,在造假泛滥的当下,艺术家能做什么来保护自己?

  中国内地收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立龙美术馆龙美术馆是以“伞拱”悬挑结构自由搭配而成的场馆。其场馆主要是以灰色的混泥土浇筑而成,充满了工业时代特有的情怀,给人们一种穿越时空的年代感。纯粹的用混泥土结构和材料构建的空间呈现出一种原始的野性魅力,让游客感受到建筑、艺术和设计者三者间激烈碰撞的火花。

  其实在造假忧患发生之前,艺术家并不是束手无策,也可以做出规避性的措施。

  地址:上海市龙腾大道3398号(近瑞宁路)

  中国版权协会艺术品版权工作委员会秘书长秦博表示:“建议艺术家将自己的作品申请著作权登记,虽然我国不要求强制登记,著作权是从作品创作完成以后就产生的,这是权利人行使权利和明确权利方便的地方。但是,因为没有第三方提供的证明性文件,在权利发生质疑的或者权利被侵害的时候,就会出现自己证明自己的尴尬情形,往往还是需要有公信力的第三方提供的证明文件。”

  开放时间:周二至周日 10:00~18:00

  版权登记可以作为在诉讼中的一个初步的证据,法律可以凭借登记的证明认定权利人享有的著作权,具有较强的证据力

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  此外,艺术家也可以用具有公信力的第三方鉴定机构来维护个人权益。早在2013年,文化部网站发出《文化部办公厅关于开展艺术品鉴定管理试点工作的通知》,决定将在北京、上海、江苏、浙江、湖南、陕西等六个省(市)开展艺术品鉴定管理试点工作。

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秒速时时彩 62史国良山东鉴证备案专场·诚信与传承论坛

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秒速时时彩 64对艺术品进行“显微级光学数据采集”

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秒速时时彩 66建立作品档案及后续的“身份证”制作

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秒速时时彩 68作品信息录入鉴定备案中心数据库

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  北京雅昌文化发展有限公司成为北京市文化局的批准的首批鉴定试点单位,推出雅昌鉴证备案项目,以“真伪鉴定+信息备案” 的综合服务为主导模式。通过艺术家本人鉴定、数据采集及市场流转中有对唯一、权威的“身份证”信息数据对比查询,为艺术品后续真伪验证、估值、市场监测提供全方位艺术品管理服务,从而有效保护艺术家权益,并为后人留下一份真实可信的艺术资料。

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  面对鱼龙混杂的艺术品市场,权威的第三方鉴证备案服务一直是这个新兴行业具有稀缺性的资源。艺术品的诚信系统,有赖于一个完善的体系保障,这个保障体系既能应用科技手段,又能建立诚信规则。

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  中国艺术品市场自上世纪90年代以来,在经济利益助推之下,卷入一场与造假份子的持久战,造假也成了一个至今找不到根治办法的“毒瘤”产业。在一定程度上艺术家、买家、卖家以及造假者成为一组相互博弈的“利益体”。作为整治造假的根本手段,还是要依靠国家法律制度的建立和不断完善,而艺术品市场的参与者则要对艺术市场上的造假卖假现象“绷紧弦”,提高认识。艺术家愿意与具有公信力第三方机构携手推进反伪工作,维护自身权益,买家与卖家则需以诚信为本,杜绝不良利益的影响。在这一场持久战中,大家共同建立起一条“反伪”战线,为艺术品市场的健康发展起到应有的作用。

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  来源:雅昌艺术网

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  红砖美术馆

  山水庭院的园林式场所

  红砖美术馆以它独特的红色砖块建造而闻名,并以青砖作为辅助营造出一座山水庭院的园林式美术馆,它内部的圆形发布大厅更像是古希腊剧场,仿佛给人一种古朴气息而又带有肃穆的神圣场所,漫步在其中可以感受到历史的痕迹在这一刻停留。

  地址:北京市朝阳区东北部一号地国际艺术区

  开放时间: 5月1日~9月30日,周二至周日,10:00~18:00

  10月1日~次年4月30日,周二至周日,10:00~17:30

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  鄂尔多斯美术馆

  沙丘之上的艺术圣地

  鄂尔多斯美术馆位于内蒙古鄂尔多斯市东胜区,艺术馆建立在沙丘之上,以半围合的广场为代表性架构,建筑物内部空间连续多变造成半开式结构的变化,可以从建筑物内部就能够看到外面的自然风光,让游客在观赏艺术品的同时也能够欣赏到美丽的自然风光。

  地址:内蒙古鄂尔多斯市东胜区

  开放时间:每周二至周日9:00-17:00 周一闭馆

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  银川当代美术馆

  亲和放松的相聚之所

  银川当代美术馆由英国皇家注册的建筑师团队设计,其主要材料是以玻璃纤维强化混凝土浇筑而成的,由1600多块不同的版块独立制作。建筑师希望打破当代艺术同普通公众的距离,营造出一个欢迎访客进入的美术馆, 一层布置非展陈的休闲功能,是希望这里能够成为一个社区的枢纽、吸引人们的相聚之所,使公众可以自然而然地感知艺术。

  地址:银川市华夏河图银川艺术小镇内

  开放时间:周二至周日

  冬季开放时间:10:00-17:00

  夏季开放时间:10:00-18:00

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  罗中立美术馆

  碎瓷砖拼贴的炫丽之“城”

  罗中立美术馆是重庆最大的美术馆,与其他美术馆不同的是,它整体墙壁是以废弃的碎瓷砖拼贴而成,绚丽的颜色带给游客无与伦比的视觉冲击。馆内陈列的作品可以带给游客不同艺术家眼中的世界,感受着现实与虚幻截然不同的绘画魅力。

  地址:重庆市沙坪坝区四川美术学院大学城校区

  开放时间:星期二至星期日 9:00~17:00

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  鸿坤美术馆

  纯白梦幻之园

  鸿坤美术馆白色的外立面在纷乱繁杂的街道中十分醒目。拱形的门寓意进入另外一个世界,在古典与现代的交融中进入空间,视线不由得会随流水般的弧形起伏而移动。墙面上的圆形镂空设计交错重叠,让艺术品和观者的想象力有了更完美的互动。

  地址:北京市朝阳区西大望路42号院鸿坤·花语墅

  开放时间:周二至周日 10:00~18:00

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  于庆成美术馆

  “雌雄同体”的泥塑形体

  被称作“雌雄同体”的于庆成美术馆,设计构思用感性的词形容是“捏泥巴”,理性的词是流形:一个从头至尾充满运动变化的并有两个或多个不同表现形式端头的形体。而灵感来源和泥塑家于庆成本身的作品也有关系。 虽然饱受争议,但仍然是一个大胆而富有想象力的美术馆。

  地址:天津蓟县

  开放时间:周二至周日 9:00~17:00

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  知?美术馆

  天地相合的“水云间”

  “知?美术馆”位于成都市新津县千年老君山下,距成都市区30多公里,由日本著名建 筑设计师隈研吾先生(Kengo Kuma)设计,“知?艺术馆”项目把握道教、艺术、文 化的主脉,通过用水来衔接天和地,让建筑与自然有机地结合在一起,达到天、地、水相融的境界。悬浮在空中的瓦片给人一种轻盈自在感,空间旋转的造型,让光线由暗延向光明,穿透瓦片缝隙的光影尤为柔和。

  地址:成都市新津县千年老君山下

  开放时间:周二~周日 9:00~17:00

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  韩美林艺术馆

  远古与现代艺术的碰撞

  韩美林先生曾经说过,当他第一次看到贺兰山的古岩画,才感到自己真正找到了艺术的家。2010年,他将自己的的众多作品捐赠给了银川市政府,银川韩美林艺术馆也正因此而兴建。艺术馆选址于贺兰山岩画遗址景区内,以当代建筑和当代艺术的形式对当地岩画重新诠释,展现了远古文明与现代艺术的传承延续。

  地址:银川市贺兰县岩画路

  开放时间:周二至周日 9:00~17:00

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  四方当代美术馆

  最美的山中美术馆

  四方美术馆被称作国内目前最好的私人美术馆之一。从远处看,它像一个白盒子扎入了山野。美术馆设计因空间层次交错而形成不同的观望视角,同时与周遭的园林及水域相结合,用黑白两色铺垫,把东方的神秘感诠释到完美,也被誉为最美的山中美术馆。

  地址:南京市浦口区珍七路9号四方当代艺术湖区

  开放时间:周二至周日 9:00~17:00

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  泉美术馆

  建筑和艺术的结合

  美术馆建在宋庄的一个湖泊旁,整个空间设计简明、中性。屋顶阶梯式的露台相互形成高度差,自然的光线直抵每一个展览空间。美术馆的创始人同时希望空间能够为本土年轻艺术家提供更开放的平台,通过建筑和艺术的结合,让人感受到“人在其中,憬然有悟”。

  地址:中国北京通州区宋庄镇

  开放时间:(冬季)周二至周日 10:30~18:00

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