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拉宾德拉纳特泰戈尔,印度著名诗人、文学家、社会活动家、哲学家和印度民族主义者。少年时代即开始文学创作,在半个多世纪的创作生涯中,他涉足诗歌、小说、戏剧等领域,且均获得杰出成就。其中,最能体现他的风格特征的,是他的诗。在印度,在世界许多国家,泰戈尔都被尊为诗圣。

乾隆皇帝曾自我总结一生有十全武功,自诩为十全老人。纵观中国近代丹青史,十墨山房主人米景扬先生可谓水墨丹青界的十全老人。自上世纪五十年代进入亚洲第一画廊荣宝斋,工作四十余年,至今见证、参与了半个多世纪的中国书画公私收藏,期间与王雪涛、董寿平、宋文治、陆俨少、启动、范曾等名家的往来交谊,又从事丹青翰墨,集书画鉴定、收藏、中国画等于一身,实乃收藏界十全老人。

近期,有分析指出,艺术品市场有三个新动向;艺术品市场深度调整已有四年,是否到抄底时;日本拍卖市场逆袭反转,谁炒热了本季日本秋拍更多内容,尽在99艺术网一周市场资讯推荐。

泰戈尔20世纪20年代创作的重要诗歌文献尺寸不一RMB 60,000-100,000

十全老人米景扬

艺术品市场深度调整已有四年 是否到抄底时

这组泰戈尔20世纪20年代创作的重要诗歌文献含有3首泰戈尔从未公开的亲笔诗歌共5页,是中国拍卖史上泰戈尔诗歌手迹最为完整的一次亮相,3首诗歌全部以孟加拉语呈现。且由于藏家对于保利拍卖的支持与信任,这组罕见的泰戈尔诗歌手迹也将以极低的价格进行起拍。

今年十周年秋拍,米先生将珍藏数十年的潘天寿《雏鸡》、《水鸟》,傅抱石《虎溪三笑》、《湘夫人》,齐白石《墨虾》,黄胄《于阗歌舞》,蒋兆和《农家女》等作品拿出支持,希望与社会各界分享这位收藏界十全老人的收藏乐趣。米先生今年已届八十岁,这位慈爱、朴真、快乐的耄耋老人,淡然自若,娓娓道来着他所经历的那些旧日的人世掌故与收藏,分享着他的十全。

推荐理由:2015年艺术品秋拍大戏马上登场,11月4日下午,艺术走进生活沙龙跟广州第一家举锤秋拍的精诚所至拍卖行合作,举办沙龙走进书画收藏。沙龙上,两位书画鉴藏家与广大读者、市民分享收藏经时表示:收藏并非大家以为的那么玄乎,现在介入收藏为时不晚。

译文:森林中的红花展开了,故事何时装满了睡眠中的风。疯狂的洪水冲向海岸,七月雨不停地降落着。两个青年少女拿着小花带着喜悦在芽树底下作项链。珠宝般的小姑娘在蓝色世界中游玩着。广大的蓝天飘着太阳,月亮与星星。为何你的眼睛被头巾遮住了。惊喜似乎在天蓝湖水中玩耍阻拦它反而显出神奇的抱怨。我的内心不知不觉展开了整个世界都拥抱着我。来客站在我生活的境界中。站在我的窗口前向我伸出手。你在我的世界当中增加了辞世的美丽。屋里的蜡烛被点亮了笛子上的灰尘撞到我的心。不知是谁拦着我告别背后飘来悲伤的请求她脸变缠着的那份恳求带着狂风熄灭了蜡烛。每说一句她静静哭泣,每走一步我也被缠住。今天的新花中是谁打扮在新晨上围巾在森林阴影中召唤。树叶似乎在南风的火焰中震动正如我震动着的心。你在黑暗中点着蜡烛是来见谁的,他的思想正漂浮在远空中。院里这下半天你是随着什么戏而来的,双脚已经走不动了。

傅抱石 湘夫人立轴 设色纸本 1962年作4448 cm.RMB: 2,000,000-3,000,000

推荐指数:★★★★★

注:此首诗歌信纸抬头为国际大学,并留有该校的地址及电话。国际大学是泰戈尔于1921年创建的,1951年改称为中央大学。

湘夫人是屈原名篇《九歌》中的《湘夫人》一文的主人公,相传是舜的妻子,其人忠贞有格,是传统中国女性美的化身,被后世尊为女神。据考证,傅抱石的第一幅《湘夫人》创作于1943年12月17日,当时日寇强兵压境,这天他读到袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下时,不禁神情悲悯,在此情境下绘制了一件《湘夫人》。此件《湘夫人》目含深情,襟怀洒落,超然脱俗。画中湘夫人仄身侧立风雨中,淡墨勾勒体廓,人物线条采用了六朝顾恺之的高古游丝描法,线条细长而柔韧,绝无粗细轻重之变化,且圆笔中锋行之,绝无方折,衣纹转折处皆作弧形圆转为之。

文章节选:中国的艺术品市场经过前一阶段的爆发性繁荣,书画作品的价格普遍都涨了一大截。虽然从2011年底市场开始调整,但现在很多艺术品的价格还是高企,特别是对于工薪阶层而言,动辄大几万元购买一幅书画作品的价格还是太高了。所以有不少人问,现在才介入收藏会不会为时已晚?

泰戈尔所创办的国际大学内景国际大学图书馆国际大学校徽

傅抱石 虎溪三笑立轴 设色纸本 1962年作6845 cm.RMB: 2,000,000-2,800,000

艺术品市场的三个新动向

译文:露珠遇到秋风寂寞的白云从而装满了水滴。为何大雨仍不降落,仍痛痛地望着。不要捡起飘走的花波浪会带它飘走。住宅被推到的那个不兴,将他的希望印在了高空中。降雨对他已经没有荣誉了,大云又从边境偷看着他。蓝铃花不再冒出阴险的香味像是收到了天空亲手写出的信当黑暗大门在大空之下已被打开花群唱起来了宝歌。鲜血而前进的团队组合起来了,他们有的在水中,有的在岸上。不知所处的一天一夜他们走着脚前的路他们勇敢的前进着。我从没说出来某些话如今就是这些话不知很想说给谁。我在花园里作了很多鲜花项链。让早晨的来客们带上了。是谁带来了午夜的树枝,难道我要用临死干燥的树叶做项链吗?

说明:上款橘泉即叶橘泉,中医药学家。毕生致力于中医药的教学、科研和临床工作。曾任江苏省中医院院长,兼江苏省中医学校副校长,中医学科学院江苏分院副院长,南京药学院副院长。

艺术博览会人气惨淡 艺术消费市场还需培养

译文:二月的满月是随着哪封信而传来的怎么也解不透它的意义,因而内心也充满了疼痛。在岩石当中还是在生活的某一刻中不知这些话是那个夜晚出现的。玛达维的佳丽也时时刻刻回想着思念的海岸上也充满了欢迎,不知寻找着什么喜爱回到了梦想当中阴影似乎无影地徘徊在蓓奴森林中。

这幅《虎溪三笑》创作于1962年,这一时期傅抱石的人物画受顾恺之,陈老莲的影响较大,但又能蜕变运用,自成一格。此画描绘的是雄伟的瀑布前,有三人谈兴正浓。全幅湿笔作画,水墨淋漓,浓淡相映成趣。虎溪三笑是自宋元以下流行的画题,取材自东晋慧远的故事。慧远是中国禅宗初祖,驻锡庐山东林寺,戒律严明,曾与居士刘遗民等结社念佛,共期西方净土。若有访客拜会请益,送客以虎溪为界。但有一日,道士陆修静、彭泽令陶渊明来访,三人相谈甚欢,慧远送客时,却因谈话投契,不知不觉的越过了虎溪,是故三人抚掌大笑。

当代书画 探索新渠道谋变

编辑:江兵

傅抱石 听雨图立轴 设色纸本 1947年作8856 cm.RMB: 3,800,000-4,200,000著录:《海上升明月海上画派精品》图15,保利艺术博物馆,2010年5月。

日本拍卖市场逆袭反转 谁炒热了本季日本秋拍

抱石先生所绘《听雨图》一帧,写滂沱阵雨与凌厉飓风笼罩包裹之下,一叶扁舟停泊于滩涂浅岸之上,舟中有一老者倚身于篷户间,正闭目听雨。画面之上,以淡墨渴笔写粗笔线条自右上向左下通幅倾泻而下,极淋漓壮阔之至,此写雨势之湍急与猛厉也,正与溪畔以浓墨挥洒之林木,构成鲜明之对比效果。傅氏之大家手笔于兹可概见焉。丁亥系一九四七年,其时日寇虽已称降,然国共两党之内战又起而未平,国事丛脞纠结未知何时方能平息纾解。作者瞻望时局,茫然不解,亦犹似于风雨飘摇之中独乘孤舟一艇,栖止既无定所,亦正不知何时风停雨歇,能盼得光风霁月、风日清和之光明境域耶?故聊写绘此听雨之图,以抒胸中之愤懑无助,则舟中老者,亦正抱石先生之自我写照乎!

编辑:王晶

张大千 青城游屐图立轴 设色纸本 1944年作7538 cm.RMB: 800,000-1,200,000著录:《丹青铸史》,第91页,河北美术出版社,2009年6月。

一九四四年十月,张大千应友人之约为绘《青城游履图》,但见秋冬时节青城山峦隐翳、草木萧疏,山麓之下有二三游人郊游赏景,时或驻足停留,相与言论品谈,好一幅深秋游山图卷。此外,似尚有更深层次之意韵在焉。揆诸彼时历史情境,我中华之山河大地历经日寇铁蹄之侵凌,已达七年之久,今朝胜果已然在望,且让我返乡探看,劫后之家园与故国山川,不知尚无恙否?惟如此,或可稍稍探得还乡一词之寓意,以及此图背后所潜藏蕴涵之深意耳。

张大千 青城山俯视诸景图立轴 设色纸本 1939年作8745 cm.RMB: 800,000-1,200,000著录:《丹青铸史》,第87页,河北美术出版社,2009年6月。

此画用笔苍古,笔墨偏枯,重山中一片低限的盆地,其间树木掩映人家院落,远处山头仿若有寺庙,两相呼应,如世外桃源一般,而大片留白给人水天一色的感觉。焦墨与浓墨互用,更是恰到好处为此幅山水简约的构图营造出一种沉厚深远的意境。大千于画幅右侧题跋:此从青城第一峰俯视地母庙,其上为望坡崖,再上未赵公山,写似蕴玉女士雅正。己卯春月,大千张爰。可见此作画于1939年,乃是赠予友人的佳作,描绘了从青城第一峰俯视地母庙及周围景色。

潘天寿 水鸟立轴 设色纸本8534 cm.RMB: 2,800,000-3,200,000

著录:1.《中国画》,第15页,中国工艺品进出口公司,1980年。2.《丹青铸史》,第171页,河北美术出版社,2009年6月。

潘天寿能造险,也能破险;能加,也能减,能繁缛,也能简致。他的一些作品常常精简得无以复加,往往减到只有一个孤零零的意象,极为突兀地安排在画面的某个角落,但寓目之下,只觉整幅都是意象,如此幅《水鸟》,令人不得不拳拳服膺其艺术之神奇。此作系仿八大山人同类作品所得,画面上仅得一只水鸟,缩脖曲颈,翅羽凌乱,白眼向天,踞在一角岩石上。此幅在造型上极得八大山人神韵,但又在此基础上加以潘氏自己独到的改良。于是,整个画面就充满了笔墨线条间两两相对的意象张力,首先是整只水鸟的简略和翅羽的繁密之间简与繁的对比,其次是水鸟与留白之间虚与实的反差,令人展轴之下,顿有不满之满和不空之空之惑。

潘天寿 雏鸡立轴 水墨纸本4634 cm.

展览:1.十墨山房藏近现代书画名家暨范曾早期作品展,2013年4月20日-26日。2.对画大师中国近现代书画名家作品展,石家庄美术馆,2014年。3.融古开今京津绘画对话展,天津美术馆,2014年4月19日-24日。著录:1.《丹青铸史》,第163页,河北教育出版社,2009年6月。2.《十墨山房藏近现代书画名家暨范曾早期作品展》,第89页,2013年。3. 《对画大师中国近现代书画名家作品展》,第136页,石家庄美术馆,2014年。

范曾先生题此幅《雏鸡图》曰:寿者笔墨奇崛,往往官知止而神欲行,张之素壁,清风顿生,诚为的论。此帧《雏鸡图》绘两黑一白两雉鸡,憨态可掬,以几个浓墨色块将黑色雉鸡之神采传达具足,白色雉鸡仅以短线勾勒为之,具有很强的速写性、用笔奔放苍古、凝炼老辣。布局仅占画面三分之一空间,右上以三行风格独特的行书题款,行气洞达、笔墨老辣,形成书画交相呼应之态。该作用笔简疏,不求玲珑、圆润,追求豪迈雄强的阳刚之美;用墨恣意放纵,不求娴雅,随手涂抹,墨气淋漓,浓淡有致,以虚写实,知白守黑;粗中有细,收放自如,浑厚中展苍茫。整幅画面空灵虚旷,笔墨简澹,结构平中求奇。

齐白石 墨虾镜心 水墨纸本3333 cm.RMB: 500,000-800,000

齐白石的《墨虾》创作于九十四岁,这位鲐背老人笔下游虾形态活泼、灵敏机警、有生命力。他掌握了虾的特征,画起来得心应手。虾头上的三笔,有墨色的深浅浓淡。水分的渗透干湿,而又表现出一种动感。左右一对浓墨眼睛.脑袋中问用一点焦墨,左右二笔淡墨,于是使虾的头部变化多端。硬壳透明,由深到浅。而虾的腰部,一笔一节,连续数笔,形成了虾腰节奏的由粗渐细。用笔的变化,使虾的腰部呈现各种异态,有躬腰向前的,有直腰游荡的,也有弯腰爬行的。虾的尾部也是三笔,既有弹力,又有透明感。虾的一对前爪,由细而粗,数节之问直到两螯,形似钳子,有开有合。此幅与众不同之处则在于,白石老人取一平尺方形,构图十分紧凑,让人欣赏玩味。

黄 胄 于阗歌舞立轴 设色纸本 1972年作8764 cm.RMB: 800,000-1,200,000

黄胄自1948年赴新疆写生,即对新疆题材产生了浓厚的兴趣,新疆的少数民族风情,迷人的异域风光给黄胄带来了无限的灵感,在大量的写生和创作中,黄胄亦形成了自己独有的风格。在其新疆题材作品系列中,新疆舞是较为常见和具有典型面貌的。此图作于1972年,正值黄胄之艺术的黄金时期,从其奔放的画风中可见一斑。画面构图饱满,少女夸张的肢体动作,飞扬的发辫,舞动的裙裾,令人感受到新疆人饱满的热情。画家并没有刻意表现人物形体的准确,而是着重于动势和韵律的营造,以迅疾的笔触捕捉到舞蹈的一个瞬间的动作,以热烈的色调表现出歌舞欢腾的场景,使这一刻定格凝固。空间的设置上亦甚为巧妙,前方的少女扭动着头颈和腰身,自身旋转,其抬起的右手与后面击鼓的鼓手,弹琴的琴手形成一个动势,使得画面灵动而不散乱,松弛又浑然一体。整幅挥毫而就,气势连贯,激情洋溢,既使人陶醉于新疆少女野性矫健的美感,又使人对异域风情心生向往。

蒋兆和 掰玉米立轴 设色纸本8746 cm.RMB: 800,000-1,200,000

蒋兆和具备有伟大艺术家所共有的、最为可贵的品质真诚。他的苦难人生,使他独忠于社会的苦难,灼热而正直的良心,使他独忠于劳苦大众。在他的笔下所描绘的人物形象,都有着纯朴、善良和不屈服于命运的个性。在那倾注着情与血的画幅上,或许见不到一波三折的优柔和墨分五色的绚丽,但细心的观众都可以从那频繁顿挫的勾勒中和苍劲、枯涩的皴擦中,用心灵体察到那个时代悲怆痛苦的节奏。如果说,法国世纪的现实主义画家米勒,通过和平、温馨的日常生活表现劳动者的圣洁、纯朴,那么蒋兆和在20世纪对于劳动人民的描写,是崇高、真实的。这幅为玉米脱粒的少女写生,虽只是一个日常的劳动场面,却让观者

米先生与北京保利拍卖的情缘可以追溯到2005年的北京保利首拍,北京保利创立初始聘请米先生为书画部的专家顾问,为近现代书画征集进行审查把关,并且在这十年来释出部分珍藏名家画作以支持保利拍卖,2009年11月保利秋拍,米先生支持了十墨山房藏中国近现代书画拍卖专场,与尤伦斯夫妇藏重要中国书画一起,被业内誉为中西方藏家的顶尖碰撞,该专场的中国近现代书画最终拍出了5483万元。

编辑:江兵

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