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组织动员美术家申报选题,现在看孙先生的作品

求其在我——孙宗慰百年绘画展

  在艺术家孙宗慰先生诞辰百年之际,由中国美术家协会、中央美术学院、中国美术馆、徐悲鸿纪念馆联合主办的“求其在我——孙宗慰百年绘画展”于8月11日下午15时在中国美术馆隆重开幕。廖静文、詹建俊、梁江、王琦、吴洪亮、徐里、徐永胜、张祖英、雷波、钱林祥、陈湘波、孙景明等嘉宾参加了展览开幕式。本次展览展出近百件孙宗慰生前的重要作品,创作时间从上世纪30年代至60年代,不仅有油画、国画、水彩、素描、速写,还包括大量文献、实物资料及研究成果。应该说此次展览是孙宗慰艺术人生最为全面的一次回顾。

  孙宗慰先生1912年生于江苏常熟,为东吴孙权后裔。少年时代,虽经过丧母之痛、家庭破产之难,但依然坚持自我的追求。他于1934年考入国立中央大学艺术系,成为徐悲鸿的学生。1941年,孙宗慰就踏上了西行的长路,成为第一批涉足西北少数民族绘画题材的艺术家,以自己独特的绘画语言描绘那里的风土人物。韦启美在谈到孙宗慰创作的西北少数民族题材的绘画作品时说:“孙先生就是到生活中去描写中国人民生活的第一批人之一。在油画界真正描写中国人民生活的第一批里面,据我了解是这样。现在回想起在他用油画表现藏族人民生活以前,还有没有人呢?就是描写少数民族的生活吧?我就想不出来了。现在看孙先生的作品相当好。不仅仅他的艺术作品本身好,而且是他有他的历史意义,从油画史上,素描教学史上,中国画史上都有他的意义。”

  1940年——1942年,孙宗慰还以张大千助手的身份,参与敦煌壁画的临摹与研究工作并卓有成果。抗战期间,参加“战地写生团”,画了大量速写,绘制抗日宣传画。1949年后,赴天津新港等地写生,融入描绘社会主义建设的大潮。1955年,院系调整,他调到中央戏剧学院,与冯法祀等先生共同研讨舞台美术基础教学,开创了戏装人物写生等教学的新形式。1957年之后一直到文革,因身体和政治的双重压力,其作品日减,淡出视野。孙宗慰先生于1979年去世,享年67岁。

  邵大箴说:“在我国现代美术史上,孙宗慰是一位做出了贡献和值得我们重视与研究的艺术家。他在艺术创造上和艺术教育事业上,都有杰出的成就。他是油画家,又是水墨、彩墨画家,对西画和中国画均有很深的造诣。他在自己的油画创造中,努力吸收传统写意画的观念和技法,使之更富有神韵,更具有民族特色,他在自己的水墨、彩墨的创造中,又努力融合油画的造型与技巧,使之更接近生活,更具有现实感。他是在中西融合上做了许多有益尝试与探索的艺术家,他积累的经验,他所取得的成绩,至今对我们仍有借鉴的意义。”

  纵观孙宗慰的一生,他是徐悲鸿艺术理念与实践的追随者;是张大千敦煌之行的重要助手;是中国西部题材创作的开拓者;是中国舞美基础教学体系的建构者;更是人民生活、社会生态朴素的描绘者。孙先生的画和他的为人一样朴素、内敛、有意思,这种自然的东西,就是现在也是不多见的,他在诚心诚意表达真诚的东西,尤其是反映少数民族的作品,安静、纯朴、厚重,典雅而不轻飘。在孙宗慰诞辰百年之际,希望通过研究、展览以及出版来追溯与呈现孙宗慰的艺术与人生。

第一届中国佛山·国际城市雕塑大展成功举办

7月28日下午,备受关注的“第一届中国佛山·国际城市雕塑大展”在广州佛山1506美术馆隆重开幕。本次展览由中国美术家协会雕塑艺术委员会、佛山市人民政府主办,佛山市新城建设管理委员会、佛山市文化广电新闻出版局、佛山市艺术创作院承办。佛山市市长刘悦伦、副市长麦吉华、省文化厅副厅长杨树,中国美协雕塑艺委会主任黎明、中国美协艺委会办公室主任丁杰,著名雕塑前辈潘鹤,俄罗斯列宾美术学院功勋艺术家斯维什尼科夫以及著名雕塑家龙翔、陈云岗、李象群、孙振华、吕品昌、于世宏、霍波阳、陈妍音、景育民、林国耀、项金国、罗世平、邓乐、简锡绍和全国工艺美术大师刘择棉、梅文鼎等出席开幕式。

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开幕式上刘悦伦、黎明、杨树、丁杰先后发表了热情洋溢的致词。刘悦伦市长在讲话中上雕塑家们发出邀请:“希望雕塑大家们都能为佛山留下一件艺术精品,佛山将以这些名家雕塑为骄傲”。

本次佛山雕塑大展为期四周(2012年7月28日—8月28日)。参展作品由三部分组成:社会征集作品、13所美术院校学生作品、特邀专家作品。由中外专家组成的展览评审委员会在参展的220件作品中评选出27件优秀作品。同时,本次展览将佛山本土文化与国际艺术相结合,以石湾公仔为代表的佛山陶艺与国际化雕塑作品相得益彰,推动传统文化艺术与当代雕塑的交流互动,以展现当代国内外雕塑名家的艺术风采、展现高校雕塑学子的创作成果、展现社会雕塑骨干的创作能力以及对城市建设的广泛参与为目的;为年轻学子与知名学者、名家之间的交流搭建了平台,对有志于美术事业的高校学子、社会青年才俊产生了深远而有意义的影响;并通过本次展览,嘉奖优秀雕塑作品、鼓励社会探索精神、活跃城市文化氛围,力求提升佛山城市空间的艺术品质,呼应佛山地域文化发展的需要,将佛山打造成生态、宜居、优美的现代城。

大展其间,以“全球化背景下城市公共艺术的地域特色”为主题的“第一届中国佛山·国际城市雕塑大展”学术研讨会在佛山市创意园会议厅举行。研讨会由著名批评家孙振华主持。著名学者殷双喜、马钦忠、斯维什民科夫、李公明、刘礼宾等在会上做了精采的主题发言。与会学者们就城市雕塑的公共性问题、公共艺术与人及社会的关系问题尤其针对佛山市如何发展公共艺术和城市雕塑提出了很多具体而针对性的意见,大家围绕主题畅所欲言,各抒己见,开阔视野,为佛山城市雕塑的未来发展献计献策。

为更好的加强与本土艺术家的沟通和了解,展览组委会于7月26日上午特别安排了一次题为“城市雕塑与佛山陶艺”的艺术沙龙,邀请了佛山陶瓷大家、中国工艺美术大师黄松坚、梅文鼎、庞文忠、刘建芬等与参展雕塑家:中央美院教授吕品昌、广州美术学院教授林国耀以及深圳雕塑院夏和兴进行了一场思维碰撞,深入探讨了城市雕塑与佛山陶艺相互转化、借鉴的可能性以及加强地域特色在未来佛山公共雕塑的作用和地位问题。当地多家媒体十分关注并深入报道了艺术沙龙的情况。

大展期间还组织了全体参展艺术家实地参观了佛山新城建设情况以及对雕塑落地实施的环境做了考察。雕塑家们对佛山新城区的规划、建设和发展以及对高品质公共景观建设的前瞻性把握给予了高度肯定。

撰稿人、徐琪

中国美术家协会雕塑艺委会

2012年8月10日

“中华文明历史题材美术创作工程” 实施进展和下一步工作计划

“中华文明历史题材美术创作工程”实施进展和下一步工作计划(2012年7月24日)冯远

上午的会议,中央各部门和有关负责同志作了重要的动员讲话,充分强调了工程的价值和意义,同时对抓好这项工程,推动一批优秀作品提出了具体要求,我们要认真学习领会,并且予以贯彻落实。前面几位专家、美术家对选题做了说明,并对如何创作好历史题材作品介绍了成功经验,这为目前开展好创作选题申报工作提供了很好的指导启示,下面我向大家介绍一下工程工作目前进展和下一步计划。

一、工作计划进程:

2012年5月25日公布150个创作选题,面向全国选拔优秀作者;

2012年7月24日召开工程工作会议(成都),组织动员美术家申报选题;

2012年11月30日截止选题申报;

2012年12月中旬,举行第一次草图评审;

2013年2月,举行第二次草图评审;

2013年3—4月间举办创作草图观摩展览。与作者签约、支付前期经费;

2013年5月起陆续进入创作阶段。

二、关于项目申报的几个相关问题:

1、项目申报材料请严格按照“办法”要求办理,即提供相应完整的创作草图(应达到完成后的缩小效果),相关的创作说明和有关资料。未符合要求的尺幅、过于潦草的构图、无色彩效果的草图和缺乏相关创作说明材料的,工程办公室可拒绝接受申报,并不予提交评审会议。

2、第一轮选题申报,不作画种切分(即不作国、油、版、雕画种的比例分配),目的是保证作者在创意构思草图阶段充分发挥各自所长,不受画种限制,以质量水平为第一标准。

3、选题申报出现重复、撞车问题,以同一主题构思立意好、专业水平高为首选标准,二者不能两全时,由指委会研究提出协调、协商的处理办法。根据项目申报实际情况,对部分无人申报的空白选题和草图质量不理想,或难以胜任水平者,由指委会讨论决定提出拟邀标人选。

4、项目评审将采取在指委会委员充分讨论、发表意见、形成共识基础上予以确认,凡遇争议较大,意见难以统一的情况,则采取实名投票方式决出结果。

5、评审结果适时在工程网上公布。

三、关于创作问题

1、选题仅提供创作主题的基本内容和要素参考,不等同于具体作品的立意构思和素材选取;更不是作品创作的指令性切入点和表现角度。例如“秦始皇”、“长城”、“楚汉相争”和“文化”、“文明”类内容较为宽泛或可多侧面选取角度创作的题材,应在深入研究基础上,力争掌握充分的史料素材,精心选择最具有代表性,最适合艺术表现的角度或内容情节予以表现,务求选准选好,如有需要,应多咨询专家和有经验的资深画家。

2、本创作工程作品均为有明确主题内容的“艺术”创作,是要求在准确把握和尊重历史史实的基础上,充分发挥调动各种艺术手段的命题“艺术”创作,是充分再现或表现了历史特定史实、事件、人物的“艺术”作品,既非宣传画、插图,也非任意想象发挥、戏说、寓意、象征之类的纯个人风格化创作。

3、作品放大完成的尺寸大小将根据150选题的主次、大小由国家博物馆和指委会专家共同讨论,根据评审情况研究确定。凡有特殊尺寸要求,必须经指委会和国家博物馆审核批准。

4、作者一经选定,即予以公布,并签订委托创作协议,签约双方即应按协议执行,如有一方无故或未经另一方同意擅自违约,尤其是不能说明原因的拖延创作进程,影响质量,即应共同协商提出解决办法,协商不成,则取消协议,违约方赔偿相应的损失。

5、创作风格技巧原则不限,但应掌握在具象、写实、写意范畴,纯抽象形式不适宜此。

6、鼓励采用具有民族绘画特色的艺术表现手法进行创作,适度、适量吸收壁画、浮雕的创作手法、组织结构、画面形式。适度吸收各画种的材料、技艺、制作表现手法。但作品应为架上绘画、独幅画、圆雕、浮雕或系列组画,而非室内装饰性布置绘画与雕塑。

7、创作中涉及历史人物形象,凡有存世的图象、文字描述,相关典籍资料或影像资料均应充分尊重并充分利用,尽量减少凭空任意生造。涉及相关服饰、习俗、礼仪和凡有历史记载的特定场所、场景,也应充分尊重历史而尽量吸纳采用,并经有关史学专家审读认可。

8、鉴于工程的重要价值和历史意义,以及在国家博物馆长期陈列,务请作者秉持高度的责任感精心创作。创作期间,指委会专家、工程办工作人员将全程跟踪,定期督查进展,作品完成后须经三分之二专家和领导共同评审、验收,方可由政府正式购藏。

9、作者应注意保存好创作过程中的相关草图、习作、素材、文字笔记资料和影象资料,包括收集的实物资料,以作日后宣传出版使用。

拜托各位领导、专家,艺术家一生能够留下一到几件有份量的作品,陈列于国家殿堂,是一种荣誉。希望大家珍惜机会,全力以赴,力求精品佳作得以成功。

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